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从认识彭浩翔的电影开始，我们就发现彭浩翔从来好像没有认真过，也好像也认真过，到底认不认真，我们也不必认真，因为我们总能在其电影中找到一种彭浩翔式的幽默，这种幽默是来自于对生活细致入微的观察，然后通过电影的形式加以表现出来，或是讽刺，或是揶揄，或是耍贱，你不得不承认彭浩翔捉住了观众的内心，尤其是年轻观众的内心，他很明白年

杜琪峰现在可谓是两手抓，一手抓香港，一手抓内地，对于香港呢，依然用警匪类型来探索香港电影的未来，而对于内地呢，当然是用爱来赢得观众，所以我们看到了《单身男女》在内地市场很受欢迎，一举突破了爱情电影的亿元大关，也成为一部泡妞电影，而至于《高海拔之恋 2 》虽然未能像前者一样广受欢迎，市场反应良好，可能是由于档期，由于宣传不

德国著名的电影理论家齐格弗里德·克拉考尔在其《电影的本性》中说到电影是“物质现实的还原”，电影的全部功能是记录和提示我们周围的世界，而不是讲述虚构的故事。只有拿着摄影机到现实生活中去发现和拍摄那些有典型性的偶然世界，才能拍出符合电影本性的影片。或许将这一理论放置商业翻滚的年代，电影如果遵行和执行这一理

看尔冬升导演的电影，我们可以发现小宝的电影基本上可以归结为两类电影，一类是社会现实电影，比如其处女作《癫佬正传》、《人民英雄》、《门徒》、《新宿事件》等，另外一类是爱情文艺电影，充满了纯情与温情，如：《新不了情》、《忘不了》、《真心话》等，他总是在商业与艺术之间追求，总能带给我们惊喜与希望，我们能在其电影中看到商

香港电影人进入内地电影市场之后，除了要用新手法来适应内地市场和迎合内地观众之外，亦有将“冷饭”翻炒至热，当然炒冷饭也是一项技术活，炒不好连饭都没得吃了，炒的好那可是盆满钵满，粒粒香，吃起来那是相当的有味道，相当的有前途的，“钱”景是可观的，照样也能通杀香港与内地两个市场，既能得到饭，也能下个鸡蛋，真是皆大欢喜，喜笑颜开，恭

有人说，张艺谋的《金陵十三钗》是在鼓吹情色爱国，是中国电影的可悲之处，已经沦落到需要一群妓女来解救中国了，是电影创作者严重一次商业倾向，然而我不这么人物，是电影的狭隘，而是内地电影发展的一种开放和包容性，既然社会存在这样一群特殊的群体或是边缘人群，然我们即可通过这样一个边缘人物来反应社会的现实，不可忽略每一小人物

说起这“龙门客栈”的事，我们一定会提到两代武侠电影人，一位是胡金铨导演，这样一位作者电影导演，另外一位则是江湖人称“徐老怪”或“徐侠客”的徐克，是他们将武侠电影提升了一个档次，胡金铨的电影总是笼罩着浓厚的历史气氛，讴歌明朝游侠的侠义之风，树立了香港电影罕见的理想英雄主义形象，且还对于历史有着严格的考究，始终以最真

按照投资人的话说现在中国电影百分之八九十是赔本状态的，只有少数电影能够挣钱的，虽然我们总是希望能够尽快达到破几百亿的梦想，但是毕竟这一切都只是泡沫，而在这些泡沫之中偶有一两部电影冒泡而出，成为最闪亮那个泡泡，这样事情很少发生，有发生都是小兵立大功的现象，就像刘德华投资了那么多电影，也只有一两部作品为其证明了，给他